"Клетка для танцев": вопросы и ответы
С момента завершения этой небольшой
Чтобы увидеть скрытый текст, войдите или зарегистрируйтесь.прошло два месяца, а я все периодически возвращаюсь к ней мыслями. Пытаюсь решить, что ж такое у меня получилось? Из четырех историй, объединенных мной в цикл «Инструкции по борьбе с зависимостью», эта – самая сложная. Я вижу, что она осталась не до конца понятой. В комментариях и личной переписке было много вопросов, некоторые из которых и мне самой помогли лучше разобраться в этом тексте.
Сегодня мне хочется обобщить их и еще раз поговорить об этом небольшом, но важном для меня произведении.
– Какова его история создания?
– Замысел возник после того, как была поставлена точка в предыдущей истории, «Прошлым летом». Фактически две эти вещи представляют собой диптих, что подчеркнуто продолжающими друг друга эпиграфами из «Агаты Кристи». В «Клетке» получили развитие типажи и темы из предшествующего текста, но при этом она совершенно самостоятельна и финал там иной.
– Почему «Клетка для танцев»?
– В буквальном смысле имеется в виду клетка go-go, которую можно увидеть в некоторых ночных клубах, в переносном – это жизнь, сосредоточенная вокруг «основного инстинкта». Все герои повести заперты в этой клетке, они не могут выбраться, они зависимы от секса и вообще отношений, от других людей. Но при этом клетка не тюрьма… Ведь это клетка для танцев, а танцы – это просто красиво. И стремление к другому человеку – это естественно и красиво, это природа. И уже в этом образе главное противоречие данной повести.
– В чем смысл финала истории, что значит фраза «и все встречи случайны, и все дороги ведут в вечность»?
– Я не стала расписывать уж совсем в лоб, но вообще мысль моя была такова: человек приходит в этот мир и уходит одиноким, вечно занятый поиском «двойника» на своем пути. Однако встречи эти случайны, а все дороги ведут в вечность, то есть к посмертному бытию… Герои мои – агностики или атеисты, в бога они не верят, а значит, и проблемами «вечности» особо не интересуются. Однако понимание того, что «все встречи случайны» у главной героини в финале уже появляется. Здесь, конечно, очень важна песня группы «Канцлер Ги», которая звучит в тексте, «Романс Квентина Дорака», где есть и такие строки:
«Поймете или нет, решите ль удивиться,
Мне право все равно, я нынче свой двойник».
Ник – двойник Ирмы-Ирины, но нуждается ли она в нем на самом деле? Или ей достаточно внутреннего диалога с самой собой? Любит ли она его? Ответа нет. Если это и любовь, то не та, что приводит к браку и совместной жизни.
– Почему у героини несколько имен?
– Потому что ее образ плывет, рассыпается, у нее как бы и нет своего «я», она плывет по течению, подстраивается под обстоятельства.
– Были ли у героев прототипы?
– И да, и нет. Это собирательные образы. Я заимствовала у реальных людей внешность, привычки, род занятий, но перемешала, переплавила их, в итоге герои очень сильно отошли от прообразов.
– Были ли неожиданности при создании истории?
– Да. Изначально у Ирины-Ирмы должен был быть бывший муж, который был отсечен за ненадобностью. Кроме того, совершенно вышел из-под контроля образ Марго. По замыслу это должна была быть героиня-«паучиха», резко отрицательный персонаж, а в итоге получился единственный в тексте взрослый человек, женщина со своей болью, стремлением заботиться и любить.
– Зачем в текст введены родители рассказчицы?
– «Все мы родом из детства». Когда я стала размышлять о том, что привело героиню к такому странному образу жизни, я поняла, что причина лежит в ранних годах ее жизни. Это неуравновешенная мать, равнодушный (по сути так) отец. Генетика, конечно, тоже сказалась, это наследственная гиперсексуальность, однако не нимфомания, а некая обостренная чувственность, не ограничиваемая нормами религии или морали.
– Как я сама отношусь к героям этой истории?
– С сочувствием. Я их очень люблю, несмотря на все недостатки. И учитывая финал, биться им в этой «клетке» еще долго. Мне жаль, что это так, но я не люблю натянутые концовки. Написала так, как вижу.
– Почему я обращаюсь к таким странным, ненормальным, на грани патологии героям?
– Наверное, мне просто интересно о них писать. Интересно разбираться, а что, собственно, приводит к той ситуации, что мы видим? У «нормальных» персонажей все довольно скучно и предсказуемо (одна из глав так и называется «Нормальные люди»), а здесь – огромное пространство для размышлений.
– Оказали ли на эту повесть влияние другие авторы?
– Да, конечно. В первую очередь Достоевский. Сама собой возникла реминисценция из «Идиота», Ирма мечется между Листовским и другом детства Ником, как Настасья Филипповна между Рогожиным и Мышкиным. Но конец не столь трагичен, время совсем другое.
Но, в принципе, да, что там ещё можно было добавить?